A Netflix não entende crimes verdadeiros e o anúncio da 3ª temporada de Monster prova isso

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Como jogador de longa data e verdadeiro entusiasta do crime, com mais de duas décadas de experiência, vi a ascensão e queda de vários gêneros como um veterano experiente. E deixe-me dizer, a última incursão da Netflix no crime verdadeiro está me causando um sério caso de déjà vu – é como se eles estivessem presos em um ciclo dos mesmos velhos tropos.

Após a polêmica estreia de “Monstros: a história de Lyle e Erik Menendez”, pode-se ponderar: por que a Netflix continua a assinar cheques para conteúdos que os entusiastas do crime verdadeiro antecipam ansiosamente, mas não conseguem satisfazer totalmente?

O atual programa policial de Ryan Murphy está enfrentando críticas, e com razão. Em uma reviravolta surpreendente, o verdadeiro Erik Menendez se manifestou contra as supostas intenções maliciosas retratadas na série, e os telespectadores criticaram fortemente os questionáveis temas incestuosos que ela apresenta.

Num estilo mais coloquial: Murphy e Netflix compartilham uma semelhança interessante. Ambos criam programas de TV que não são apenas envolventes, mas muitas vezes estimulam conversas no bebedouro do escritório. No entanto, é preocupante ver aonde essa colaboração está levando, e o anúncio da 3ª temporada de Monster, com foco no repugnante Ed Gein, sugere que eles podem estar se desviando do caminho certo.

Devido ao seu foco contínuo em elementos sensacionais como violência e sangue coagulado, a Netflix (junto com Ryan Murphy) parece ignorar a essência do que realmente cativa os espectadores nas verdadeiras narrativas de crimes.

Netflix trouxe o verdadeiro crime de volta à vida

Curiosamente, a Netflix assumiu a liderança no aumento de conteúdo sobre crimes reais. Anteriormente, os entusiastas estavam limitados a assistir a filmes econômicos da Lifetime ou a dedicar inúmeras horas à Court TV. No entanto, assim que a Netflix descobriu que o mundo do assassinato poderia ser um empreendimento lucrativo, inaugurou uma nova era para este gênero – caracterizada por sua consistência e custo premium.

Nos últimos tempos, tivemos a sorte de testemunhar alguns programas de TV sombrios excepcionais que ocorreram nas últimas décadas. Um dos destaques foi o lançamento de 2015, “Making a Murderer”. Outra série notável surgiu nesse período, que não é outra senão a produção de Ryan Murphy de 2016, “The People v. O.J. Simpson: American Crime Story”.

A primeira temporada de American Crime Story revisitou habilmente um dos julgamentos de assassinato mais divulgados da história, investigando uma ampla gama de pontos de vista por meio de seus personagens complexos e ricamente desenvolvidos. Ele examinou meticulosamente todos os aspectos do longo caso, e sua intrincada narrativa questionou sutilmente a inocência de Simpson, acrescentando nova intriga a uma história já cativante.

Como admirador devoto, devo confessar minha decepção ao observar os esforços de Murphy com diferentes séries de antologias. Lamentavelmente, nenhum conseguiu igualar o triunfo artístico de The People v. O.J. Simpson, que continua liderando sua franquia American Crime Story por uma margem significativa em termos de audiência. Parece que a principal lição que ele aprendeu com O.J. foi o poder de um elenco excepcional, pois este tem sido seu fator de sucesso mais consistente.

Um óbvio ovo de ouro do crime verdadeiro que a Netflix tinha no bolso era Mindhunter, de David Fincher. Muito se tem falado sobre o cancelamento catastrófico do programa – que se baseia no relato de John E. Douglas e Mark Olshaker sobre a Unidade de Ciência Comportamental – mas continua sendo verdade que a Netflix realmente se atrapalhou.

Uma maneira de reformular o texto fornecido poderia ser: “Nenhum outro programa policial verdadeiro jamais exalou tanto prestígio ou solidez quanto Mindhunter, pois apenas alguns programas compreenderam o que o tornou tão eficaz. Mindhunter, com seu material de origem excepcional, investigou o fascínio central de qualquer verdadeiro entusiasta do crime. Ele forneceu um relato dramático e intensificado de eventos reais (lidando com vários casos famosos ao mesmo tempo), ao mesmo tempo que atendeu ao desejo de destacar assassinos em série notáveis.

Essencialmente, este trabalho forneceu um exame intrigante das origens da ciência criminal com a qual estamos familiarizados, oferecendo-nos a deliciosa oportunidade de apreciar os retratos precisos de figuras como Ed Kemper, Charles Manson e outros. É um ato delicado de se conseguir, mas pode ser feito de forma eficaz.

Monstros quase chega lá com um pequeno detalhe

O que é mais irritante em The Lyle and Erik Menendez Story é que ela não consegue explorar totalmente seu potencial dentro da narrativa de Dominick Dunne. Dunne, que também foi um personagem secundário em The People v. O.J Simpson, foi um renomado jornalista policial verdadeiro que contribuiu significativamente para a loucura da mídia em torno dos irmãos.

A série o apresenta como um jornalista intrometido que propaga conjecturas aproximadas sobre Lyle e Erik, implicando incesto (uma noção que Murphy afirma ser necessária). Ele também é retratado como um homem atormentado pelo julgamento do assassino de sua filha, ocorrido há muitos anos.

Em vez de se concentrar fortemente em sequências intensas de tiros e momentos emocionais entre irmãos sob o chuveiro, o programa perdeu a oportunidade de explorar um aspecto mais distinto: a conexão pessoal de Dominick Dunne com o caso, bem como os efeitos mais amplos da representação do verdadeiro crime na mídia.

Através de séries como Mindhunter, The People v. O.J Simpson e vários documentários cativantes, a Netflix demonstrou um talento especial para criar dramas policiais verdadeiros e convincentes, descobrindo ângulos únicos e envolventes. Lamentavelmente, parece que eles continuam fixados na fórmula de retratar um vilão que comete atos hediondos e escalar atores atraentes para desempenhar esses papéis desagradáveis.

É pior que ofensivo… é chato

Para quem gosta de crimes verdadeiros, é comum ficar insatisfeito quando um programa, podcast ou documentário deixa a desejar. Essa é apenas uma das desvantagens de ser cativado por um assunto sombrio e frequentemente perturbador. A linha entre o certo e o errado muitas vezes pode parecer precária.

Devido a teorias sensacionalistas e ao emprego dissimulado de inteligência artificial, a Netflix adiciona persistentemente um elemento “impreciso” aos verdadeiros documentários sobre crimes. Eles violam consistentemente as diretrizes não escritas e fazem a transição rápida para a próxima, esperando que seu público não entenda.

No entanto, é importante notar que, embora sejam excelentes nessas produções, às vezes eles sensacionalizam o efeito. Existem inúmeras histórias de crimes da vida real que se alinham com a abordagem de Murphy e Netflix, mas ao focar em assassinos em série infames como Ed Gein, eles parecem apresentar casos que carecem de profundidade além de seus aspectos grotescos e muitas vezes sangrentos.

Em algum momento, a Netflix poderá ponderar quando seu foco no crime verdadeiro ultrapassará os limites da violência sensacionalista. Que mensagem eles pretendem transmitir com sua representação? São as histórias e os personagens que os cativam, ou é mais uma questão de criar sensação usando sucessos dos anos 80 junto com visuais horríveis e considerando seu trabalho concluído?

É evidente que a recepção fraca de “Monstros: A História de Lyle e Erik Menendez” sugere que a Netflix pode estar se aventurando em terrenos arriscados. Existe a preocupação de que isso possa prejudicar seu próprio crescimento, deixando os espectadores apenas com dramas de baixo orçamento e histórias sensacionais.

Para descobrir ainda mais opções, confira todas as séries de TV transmitidas este mês e não se esqueça de mergulhar também em nossa coleção de contos de crimes genuínos.

2024-09-25 19:21