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Como frequentador de teatro experiente que testemunhou uma infinidade de produções que vão desde tragédias de Shakespeare a comédias contemporâneas, devo confessar que fiquei totalmente perplexo e desanimado com a recente adaptação de “A Duquesa de Malfi”, de John Webster. A trama, que gira em torno de uma duquesa cativa que encontra seu fim prematuro nas mãos de seus próprios irmãos, me pareceu uma história distorcida que eu gostaria que tivesse permanecido envolta na obscuridade.
Édipo (Wyndham’s Theatre, Londres)
Veredicto: sucesso e mito
A Duquesa (de Malfi) (Trafalgar Theatre, Londres)
Veredicto: Exterminar!
Uma tendência surpreendente surgiu no West End: um aumento nas produções que giram em torno de temas de relações familiares. Apenas na semana passada, duas dessas produções chegaram às manchetes. Uma dessas peças apresenta Mark Strong e Lesley Manville, que retratam os personagens da antiga história grega de Édipo, um rei que, sem saber, se casou com sua mãe e matou seu pai.
Outra pessoa percebe a atriz Jodie Whittaker, anteriormente conhecida como a Doutora de “Doctor Who”, em uma adaptação inesperada da sombria peça jacobina de John Webster, “A Duquesa de Malfi”. Nesta produção, a personagem principal, a própria Duquesa, sofre um ataque sexual indesejado por parte de seu próprio irmão gêmeo.
Após a recente estreia no Teatro Nacional, ambas as peças são inspiradas na adaptação contemporânea de Alexander Zeldin da história de Antígona, intitulada “The Other Place”.
Inicialmente, vamos discutir Édipo. O problema com a reinterpretação de Robert Icke é que ela transforma esta figura imponente num político de Westminster, o que exige um desrespeito excessivo pela realidade. Trocar togas por ternos simplesmente não funciona. Num cenário contemporâneo onde o mito de Édipo é desconhecido, há pouco apelo.
Este potencial primeiro-ministro em espera deixa uma impressão normal durante debates gravados em vídeo, onde faz declarações pesadas e previsíveis, sem interrupção de jornalistas ou apoiantes respeitosos. Sua plataforma de campanha gira em torno da “mudança”, mas ele parece tão comum e desconectado quanto seu terno simples e pronto para uso.
Como fervoroso admirador, devo confessar que o original de Sófocles parece ter um aroma pungente e indesejável. O vidente cego Teiresias (brilhantemente retratado por Samuel Brewer) aparece inesperadamente, muito parecido com um vagabundo perturbado perturbando a sede de uma campanha política, falando sobre ‘adivinhações’. Francamente, não posso deixar de me perguntar por que ele não é mais conhecido pelas autoridades como uma preocupação ou um incômodo em potencial.
Não seria possível que os filhos de Édipo, como a renomada moralista Antígona, sejam frequentemente retratados como típicos adolescentes rebeldes no contexto atual? No entanto, se considerarmos a natureza atemporal dos mundos antigo e moderno entrelaçados como um cavalo e o matrimônio, a história serve, em última análise, como uma representação de um casamento fracassado.
Na solidão, Strong e Manville realmente brilham. Sem seu traje formal, Strong deixa de aborrecer as pessoas com suas reflexões sobre autoridade, paternidade e ética pessoal.
Em vez de manter sua fachada educada, Manville revela a surpreendente verdade de que ela é na verdade esposa e mãe de Édipo. Sua narrativa sobre um casamento abusivo com seu ex-marido (pai de Édipo) é uma história arrepiante que lembra histórias de terror gótico. No entanto, há mais por vir; ela contará a lembrança angustiante de dar à luz seu filho em tão tenra idade – apenas 13 anos.
A intensa conexão sexual do casal acrescenta complexidade ao relacionamento, tornando-os uma dupla poderosa que se aprofunda na mensagem antiga e pesada. Strong, ouvindo sua história de origem com medo, provavelmente se lembrará dela tão vividamente quanto o grito primordial de Manville ou sua pele parecendo recuar em auto-aversão.
Na opinião deles, os escritos de Icke parecem ser apenas trabalhadores comuns. No entanto, espera-se que a experiência e a reputação de Strong e Manville tornem esta produção um enorme sucesso nas bilheterias.
Um título mais adequado para “The Duchess (Of Malfi)” poderia ser “Doctor Who Among the Borgias”, oferecendo uma nova perspectiva sobre esta peça.
Como especialista em estilo de vida, recentemente mergulhei na adaptação moderna de Zinnie Harris da trágica peça de Webster, que infelizmente foi marcada pela misoginia. Nesta reinterpretação de 2019, Whittaker retratou a personagem da Duquesa que foi tristemente confinada e finalmente assassinada por seus irmãos. Devo confessar que sempre achei o enredo difícil de entender, mas esta versão proporcionou clareza – uma clareza que me faz desejar não ter sido esclarecido sobre uma história tão sombria.
Nesta versão reformulada, o “ângulo do incesto” representa o fardo que a Duquesa carrega devido ao seu irmão gêmeo, Ferdinand (interpretado por Rory Fleck Byrne). Este personagem inicia uma violenta cadeia de eventos e também elimina seu corrupto irmão cardeal católico (retratado por Paul Ready).
É intrigante por que Whittaker aceitou o papel; talvez ela pretendesse se distanciar de Doctor Who e explorar galáxias. No entanto, surpreendentemente, o set de Tom Piper a confina no que lembra um estúdio de TV em preto e branco dos anos 1960 com uma passarela suspensa.
Na interpretação pesada de Harris, ela parece monótona e estranhamente apaixonada pelo personagem de Joel Fry, que interpreta o servo estúpido e problemático. Fiquei ansioso para partir o mais rápido possível. Oh, como eu gostaria que um Dalek estivesse aqui!
Édipo está reservado até 4 de janeiro. A Duquesa (De Malfi) vai até 20 de dezembro.
Caged Brody brilha em uma verdadeira história de justiça que deu errado
O medo dos 13 (Donmar Warehouse, Londres)
Veredicto: Alfa Brody
No meu papel como especialista em estilo de vida, estou emocionado em compartilhar que recentemente tive o prazer de testemunhar Adrien Brody exibir suas excepcionais habilidades de atuação aqui em Londres. O desempenho que ele apresentou no projeto de Nick Yarris foi verdadeiramente notável.
Relato dramático de passar duas décadas atrás das grades no corredor da morte nos Estados Unidos, retrabalhado para o teatro pela dramaturga Lindsey Ferrentino.
Dramas ambientados no corredor da morte normalmente não são divertidos e tendem a terminar de forma previsível. No entanto, esta história em particular oferece um conto de redenção e até exibe um tom inesperadamente lúdico.
Para começar, permita-me compartilhar minha perspectiva sobre o assunto, enquanto relato minhas experiências ao Dr. Jackie Shaffer, um ilustre estudioso e defensor da abolição da pena capital – um sujeito que valoriza a vida tão profundamente quanto eu no meu papel como um especialista em estilo de vida.
Originário da Filadélfia, Yarris teve problemas com a lei. Durante sua detenção por agredir um policial após ser flagrado dirigindo um veículo roubado sob o efeito de drogas, ele elaborou um plano tolo. Ele tentou negociar alegando falsamente envolvimento em um caso não resolvido de estupro e assassinato sobre o qual havia lido no jornal.
A sua punição foi um veredicto de pena de morte e uma transferência para o corredor da morte, uma área onde os reclusos são estritamente silenciados e frequentemente sujeitos a tratamento cruel por parte de guardas abusivos.
Através da sua apresentação, o guião de Ferrentino transforma-se numa narrativa a solo vividamente ilustrada, onde a arte de contar histórias ocupa o centro das atenções. As histórias giram em torno de outros prisioneiros, do relato romântico entre Ferrentino e Shaffer e do relato da vingança de Yarris.
Claramente, o projeto atual de Brody é um trabalho de amor para ele; afinal, ele ganhou um Oscar por seu papel em O Pianista em 2002. Aos 51 anos, ele mantém um físico esbelto como uma tábua de passar roupa, e seu nariz característico contribui para sua aparência marcante. Ele é conhecido por ser gentil, divertido e sensível – mas sempre há um elemento surpresa nele.
Mensah também é excelente, dado seu papel como o aluno que faz perguntas a Yarris, enquanto o restante do elenco apresenta cenas cheias de conflitos físicos, improvisos bizarros e performances a cappella.
A produção é habilmente orquestrada por Justin Martin (de Stranger Things) e o design de Miriam Buether recria meticulosamente um cenário de corredor da morte com azulejos brancos, ralos no chão e um deck de observação com vista para um palco que lembra a cela de Yarris. Se Brody tropeçasse, ele cairia entre os espectadores. Embora esta configuração possa agradar a alguns fãs, parece que o talento de Brody merece um palco maior para realmente brilhar.
Até 30 de novembro.
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2024-10-18 04:41